Heiner Müller

Werke

Band 10: Gespräche 1. 1965-1987

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Taschenbuch:Werke (Band 10: Gespräche 1. 1965-1987)

Werke (Band 10: Gespräche 1. 1965-1987) €44,00 Aktuell Werke (Band 11: Gespräche 2.1987-1991) €40,00 Werke (Band 12: Gespräche 3. 1991-1995) €44,00 Werke (Registerband) €35,00 Werke (Werke 1: Die Gedichte) €38,00 Werke (Werke 2: Die Prosa) €35,00 Werke (Werke 3: Die Stücke 1) €38,00 Werke (Werke 4: Die Stücke 2) €40,00 Werke (Werke 5: Die Stücke 3) €38,00 Werke (Werke 6: Die Stücke 4. Bearbeitungen für Theater, Film und Rundfunk) €40,00 Werke (Werke 7: Die Stücke 5. Die Übersetzungen) €40,00 Werke (Werke 8: Schriften) €40,00 Werke (Werke 9: Eine Autobiographie) €40,00

Inhaltsangabe

Nach den Gedichten, der Prosa, den Stücken, Schriften und der Autobiographie – basierend auf intensiven Gesprächen im Jahre 1991 – erscheinen zum Abschluß der Ausgabe Heiner Müllers in drei Bänden insgesamt 175 Interviews / Gespräche aus drei Jahrzehnten. Der erste Band der Abteilung Gespräche (Heiner Müller, Werke 10: Gespräche 1) umfaßt die Jahre 1965 bis 1987. Gesprächspartner sind u.a. Walter Höllerer, Urs Jenny, Hellmuth Karasek, Matthias Matussek, André Müller, Klaus Völker oder Uwe Wittstock. Behandelt werden Müllers Stücke und die Inszenierungen, seine Bearbeitungen, die Schwierigkeiten, auf die Müller stößt, und mehr.

Produktdetails

Erscheinungsdatum: 19.11.2008
Autor/Autorin: Heiner Müller
Einband: Taschenbuch
Auflage: 3
Verlag: Suhrkamp
Sprache: Deutsch
Größe (L/B/H): 200/120/44 mm
Seitenanzahl: 860
ISBN: 9783518420430

Herstellerinformationen

Suhrkamp Verlag GmbH
Torstr. 44
10119 Berlin
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Email: info@suhrkamp.de
Tel: +49 30 740 744 0

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Autor/Autorin

Heiner Müller

Heiner Müller, geboren am 9. Januar 1929 in Eppendorf (Sachsen), war der Sohn eines Angestellten, der 1933 als SPD- Funktionär verhaftet wurde. In Berlin (Ost), wo er sich 1950 niederließ, war er zunächst als Journalist und ab 1955, gemeinsam mit seiner Frau Inge (gest. 1966), als Dramatiker tätig. In Orientierung an Brecht standen im Mittelpunkt der Geschichten aus der Produktion, wie Müller seine Stücke bezeichnete, die Probleme des Aufbaus der sozialistischen Gesellschaft (Traktor, 1955; Der Lohndrücker 1958). Nach Absetzung des Stückes Die Umsiedlerin oder Das Leben auf dem Lande wurde Müller 1961 aus dem Schriftstellerverband der DDR ausgeschlossen. In der Folge griff er vor allem auf antike und klassische Stoffe zurück, bearbeitete Sophokles und Shakespeare (Philoktet, 1965; Macbet, 1972). 1970-76 war er Dramaturg am Berliner Ensemble.Im Rahmen des Holland-Festivals 1983 fand ein Heiner-Müller-Projekt statt, an dem 10 Bühnen beteiligt waren. 1988 wurde Müller wieder in den Schriftstellerverband der DDR aufgenommen. 1990-92 war er Präsident der Akademie der Künste in Berlin (Ost); gleichzeitig lehrte er an der Hochschule der Künste Berlin. Ab 1992 gehörte er wieder dem Berliner Ensemble an, das er 1995 bis zu seinem Tod leitete. Heiner Müller starb am 30. Dezember 1995 in Berlin.Die deutsche Misere beleuchten die drei aus disparaten Szenen montierten Stücke Die Schlacht (1975),_ Germania Tod in Berlin_ (1978) und Leben Gundlings Friedrich von Preußen Lessings Schlaf Traum Schrei (1979). In Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten (1983) unterläuft Müller, u. a. durch Verzicht auf die Text-Sprecher-Zuordnung, die fundamentalsten dramaturgischen Regeln. Insbesondere mit den Stücken Die Hamletmaschine (1978) und Wolokalamsker Chaussee I – V (1987) gilt Müller als einer der innovativsten (wenn auch umstrittenen) deutschen Dramatiker der Gegenwart. Ausgezeichnet wurde er u. a. mit dem Heinrich-Mann-Preis der DDR (1959, gemeinsam mit Inge Müller), dem Hamburger Lessing-Preis (1975), dem_ Dramatiker-Preis_ der Stadt Mülheim a. d. R. (1979), dem Georg-Büchner-Preis (1985), dem Nationalpreis der DDR (1986) und der Kleist-Preis (1990).

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»Die griechische wie die deutsche Version des tragischen Lebens von Philoktet zeigen deutlich, daß die Sprache der Partner des Todes ist. Man hört ihn als ein dunkles musikalisches Branden im Epos, aus dem das Ensemble der großen griechischen Tragödien hervorgeht. Man hört ihn auch, nicht nur in seinem Philoktet, im Ensemble der Stücke von Müller. Wenn es sich nicht um eine Komödie handelt, ist das Theater ein Akt des Tötens – wie der Stierkampf. Das Instrument, das Werkzeug dieser Tötung ist das Wort. Diese Macht zeigt sich nirgends so radikal, so klinisch wie in diesen beiden Werken.« Etel Adnan

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